Сериал Место преступления: Нью-Йорк 5 сезон / CSI: NY 5 season

"CSI:NY", несмотря на мою изначальную задумку составить об этом сериале после просмотра всех сезонов, заставил меня изменить планы. Две серии третьего сезона вызвали у меня настолько мощные эмоции, что я не смогла отложить свои мысли. Первая серия повествует о бывшей сотруднице лаборатории, которая даже после увольнения из отдела взялась самостоятельно разыскивать преступника. Она осознавала, что его арест – это шанс на спасение ее собственной жизни. "I miss you, girl…" - эта фраза навсегда останется со мной. Вторая серия рассказывает о двух гламурных подростки-девушках, погибших в автокатастрофе. Одна из подруг скончалась мгновенно, а другая – изуродованная до неузнаваемости – сначала попала в больницу, очнулась и только потом была убита. Серия "Она пыталась меня предупредить…" – это самая страшная и трагичная серия, которую я когда-либо видела в "CSI:NY". До этого момента я была фанатом "CSI: Las Vegas" и безумно любила персонажей этого сериала. К "Нью-Йорку" я сначала относилась с предубеждением. Несмотря на то, что сюжет был построен вокруг тщательной работы криминалистов (что само по себе интересно), каждая серия имела структуру пазла, собираемого из улик, оставались две вещи, которые мне не удалось принять. Во-первых, атмосфера сериала, неповторимый вид Нью-Йорка. Во-вторых, персонажи, без симпатии к которым истории были бы пустые и формальными. "Лас-Вегас" был особенным. Город в пустыне, окутанный легендами 60-х, он конечно же изменился с тех пор, как его держала в кулаке мафия, гангстерские разборки потрясали улицы, коррупция душила город, а по ночам на сцене пел Синатра. Но сияние, великолепие и распутство былого остались нетронутыми. Казино, кабаре, клубы, Стрип, проституция, наркотики, миллионы туристов – охотников за фортуной. Это особенный мир, который воспевал Скорсезе в своем "Казино" и писатель Брайан Фриман в "Казино «Шахерезада»". В этом мире жили и работали герои "CSI: Las Vegas", расследуя убийства знаменитостей – миллионеров, звезд, спортсменов, моделей – всех тех, кто бросался на ветер пустоши с миллионами, и тех, кто прибыл сюда в поисках обманчивой мечты, но оказался сломленным. В "CSI:NY", к сожалению, я не нашла необычного фона, дыхания города. С одной стороны, понятно: Лас-Вегас – это место развлечений, Нью-Йорк – место работы, и поэтому второстепенные герои "CSI:NY" – обычные люди, клерки, менеджеры, секретарши. Но с другой стороны, почему бы не одарить Нью-Йорк той же душой, что мы видели в "Сексе в большом городе"? Позвольте мне пояснить: я не путаю шедевр с яичницей, мне просто не хватает того блеска и энергии, которые так ярко присутствовали в сериале о жизни города. "Секс в большом городе" был пропитан любовью к Нью-Йорку, это меня завораживало, а здесь город показан серым, безликим и будничным. Персонажи… В "CSI:LV" было больше героев, но они были раскрыты настолько ярко. Или же истории их жизни были более насыщенными, хваткими, драматичными, глубокими. Трудностей Уоррика с азартными играми, непростые отношения Кэтрин с дочерью-подростком, отцом-бандитом и бывшим мужем, трагичная судьба Сары, неизлечимо влюбленной в своего начальника, которая часто искала утешения в спиртном, разрушая себя изнутри, но при этом сохраняя потрясающую отзывчивость к людям… Грис, спрятавшийся за микроскопом от остального мира, страдающий от глухоты и смущения перед Сарой, которая своей силой разбивала стену, которую он так долго возводил. Сожаление, болезнь, хрупкая вера – все это было так чувствительно на фоне пылающих огней бульвара Стрип. А что можно сказать о персонажах "CSI:NY"? Мак Тейлор потерял жену во время терактов 11 сентября, Стелла в самообороне застрелила своего товарища, а затем с тревогой ждала результатов расследования на ВИЧ, Дэнни испытывал симпатию к своей новой партнерше Линдси, которая пережила трагедию – она была единственной выжившей после кровавой резни… На слух вроде бы волнующе, трогательно, но совершенно не затрагивает сердце, как заплесневелый сухарь. Например, Мак – холодный, бронированный вдовец. Но почему он не проявляет своих эмоций? Почему он встречается с одной женщиной, а затем крутит роман с патологоанатомом? В то же время их отношения кажутся неестественными и холодными, как будто Тейлор сам не страдает. К чему это сюжетное вкрапление? Почему бы не углубить его одиночество и обособленность, чтобы потом одна женщина его не исправила? Даже историю Дэнни и Линдси можно было подать куда эмоциональнее и сильнее. Где же любовь? Несмотря на все имеющиеся причины (скандалисты не смогут написать лучше), мне нравятся Мак и Стелла больше всего. Они как Грис и Кэтрин – самые опытные и взрослые сотрудники, к тому же бывшие коллеги. Почему бы между ними не загореться искрой? Но недостает, пока стареют, но уже никогда не дождутся. Жаль… Иногда мне казалось, что жизнь героев помещена в сериал по принципу «возьмите и отложите», словно душам этих людей никто не посвятил свое внимание, а зря... В итоге: с точки зрения криминалистики, сериал (как и все CSI) - познавательный и увлекательный. Но с точки зрения личностей и атмосферы Нью-Йорка он заметно проигрывает Лас-Вегасу. Я, конечно, досмотрю "Нью-Йорк" (он этого заслужил), а потом с нетерпением перейду к Майами.

Пятый сезон поразил глубиной раскрытия персонажей, особенно благодаря работам Стеллы и Макка. Серии, созданные ими, оказались настоящими шедеврами, погружающими зрителя в сложные эмоциональные миры. Маки седьмой сезон подарил историю с брошкой, переплетенную с трагической судьбой нациста. Он мастерски повествует о Холокосте, не погружая зрителей в прямую жестокость, а скорее рисуя ее туманными штрихами, оставляющими неизгладимый след в душе. Финал этих серий заставляет плакать и молиться о погибших во время той войны, независимо от их национальности. Он внушает вечное убеждение, что божья кара найдет каждого, без исключения. Стелла же обращается к поиску своего источника, к стремлению понять свою личность и происхождение. Путь ее начинается с разочарования в наставнике, но в конечном итоге перерастает в осознание: каждый человек имеет право на ошибку, никто не идеален. Особую радость зрителям доставляет едва уловимый подтекст романтических чувств между Макком и Стелой. Это скорее интрига, игра полутонов и нереализованных желаний, чем явный факт. В этом загадочном танго чувств и скрытых эмоций кроется особый шарм и привлекательность.

Киновселенная Джерри Брукхаймера – это своеобразный философский эксперимент, бросающий зрителя в пучину размышлений о природе преступления. Каждый эпизод "CSI: New York" рисует новую картину зла, заставляя задуматься о том, насколько реальна грань между кинематографом и нашей повседневностью. Ведь Америка, как и любая другая цивилизованная нация, не чужда преступных инстинктов. Однако Брукхаймер не просто демонстрирует нам мрачные реалии – он мастерски сплетает воедино динамичный сюжет, завораживающую интригу и трепетную романтику отношений между блестящим актерским составом. Именно этот сплав делает его творение таковым же увлекательным, как и непредсказуемым, вытягивая зрителя в свой мир гораздо сильнее, чем другие киноленты. Именно за кадром таится невероятная сила интриги, но то, что остается на экране, – это захватывающее действо, будоражащее воображение и оставляющее глубокий след в душе.

В кинолентах Джерги Брукхаймера зритель сталкивается с фундаментальным вопросом: что же такое преступление в контексте обыденной жизни? Каждая глава серии «CSI: New York» - это новый виток криминальной драмы, затягивающий зрителем во всё более глубокое расследование. Неудивительно, что ключевой посыл режиссера – продемонстрировать аудитории неприглядную реальность: преступления нередки и в обыденной американской жизни. Потрясающая динамика повествования, сплетаясь с романтическими узами пары главных героев, а также искрометная игра актеров, возводят фильмы Брукхаймера на пьедестал по сравнению с другими киношедеврами. Множество деталей остаются за кадром, интригуя зрителя и оставляя ему пространство для размышлений. Но главное действо, безусловно, происходит перед нами на экране, удерживая нас в плену до самого финала.