Сериал На ножах (1998)

В мире киноэкранизаций русской классики XIX века Лесков особняком стоял. Мало того, что его литературное наследие было лишь отрывочно экранизировано, так ещё и выбранные произведения не отличались изобретательностью или новаторством. Удивительно, ведь мир, воспетый Лесковым, был настолько многогранен и колоритным, что его киноадаптация могла бы стать ярким, стильным и захватывающим зрелищем. На самом деле, его рассказы казались готовыми сценариями для сериалов - полными анекдотов, шуток, живых и ярких персонажей. Но всё же среди режиссеров нашёлся тот, кто рискнул воплотить лесковскую эпоху на экране. Им стал Александр Орлов, у которого успех был практически гарантирован, даже если бы его работа не отличалась высоким мастерством. Вдохновляющая ситуация сложилась и с выбором времени выхода фильма - в период либеральных реформ, охвативших многие провинциальные центры, что стало дополнительным стимулом для создания киноленты. 1998 год стал годом рождения экранизации Лескова, и этот выбор оказался благосклонным - сериал получился не только идейно-тематически верен духу писателя, но и современным в своём звучании. Ведь именно консерватизм Лескова долгое время служил преградой для полноценных экранизаций его произведений. Но Орлов решил разрушить этот стереотип. В своем фильме он гениально обозначил две ключевые вещи, которые характеризуют как самого Лескова, так и историю в целом: разоблачение революционеров и их "накипь", сопровождающую либеральное движение - мошенничество и нигилизм. Цели этой иллюстрации достигаются различными средствами – от выборочных модификаций сюжета и сокращений (исключена вся "петербургская линия", разворачивающаяся в демократическом логове), до подбора актеров на главные роли. Фактурность и оригинальность «накипи» персонажей, исполненных Гордановой (Добрыниной), Висленевой (Виноградовой) и блистательной Глафирой (Майоровой), с лихвой уравновешивается у Орлова обаянием сил почвы. Его мастерски исполнен Феклистовым отец Евангел, перекочевал к Акунину под именем владыки Митрофания. Капитан Форов, сыгранный Владимиром Ивановим, помещик Водопьянов – Дмитрий Назаров, бывший крепостной Сид, а также матушка Форова и генеральша Синтянина. Важно отметить, что сознательная отстранённость героев от родной земли, их бесцельное блуждание, шатание - всё это не случайно. У Орлова, который также выступил в фильме сценаристом, все это поставлено в самый центр сюжета, смотрится очень интересно и по-своему стильно. Таким образом, можно сказать, что Орлову удалось извлечь самого Лескова из не самого лесковского, несовершенного и рыхлого фельетонного текста, написанного для Каткова. Режиссер не только бережно сохранил, но и в некоторых случаях повысил накал эпизодов, выписал их просто мастерски, довел до совершенства. Внушения отца Евангела буквально пробивают до слез, особенно, когда он рассказывает их Висленеву, презирающему Россию. Кроме того, именно Евангел постоянно напоминает всем о том, что природа родной земли является настоящей аптекой, которая растёт буквально под ногами. Очень эффектно смотрится прощание Глафиры с ее мужем, который же по ее вине и с её подачи был убит. В то же время, интересно смотрится примирение женщины с её дворовым Сидом, различные нежные песнопения, монахи, черницы и даже тайная полиция. Интересен по-своему и Водопьянов – сумасшедший бедуин, бредни которого подозрительно напоминают самые настоящие пророчества. Удивительно смотрится поединок Третьего отделения с Гордановым, разговор генеральши с Подохеровым, происходящий у Аленушкиного пруда под разлапистыми елями. Фильм довольно скромен и целомудрен визуально, но в то же время картина чем-то напоминает одновременно Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. К тому же, всё действо на экране дополняется качественной и продуманной музыкой Мартынова, которая всегда вставлена уместно. Хотелось бы, чтобы и современные режиссеры не забывали о Лескове, использовали его творения и образы для создания фильмов. В частности, хотелось бы увидеть на больших экранах вершину творчества литератора – «Соборяне», момент для создания которого более чем подходящий.

Данная экранизация произведения Лескова – настоящий шедевр, который непременно понравится всем почитателям русской классической литературы. В этом сериале переплелись самые различные грани человеческого существования: любовь и преступление, жажда наживы и коварство, философские размышления и драматические перипетии. Каждый эпизод полон событий, а игра актеров восхищает своей глубиной и убедительностью. Единственное, что слегка режет слух – манера речи Ирины Розановой. Вместо того чтобы делать паузы в естественном ритме диалога, она словно прерывает фразу по собственной прихоти, нарушая логику и грамматическую структуру. Что касается персонажей, то сложно выделить кого-то как главного или второстепенного. Каждому из них присуща своя уникальная суть, свой внутренний мир, который раскрывается в ходе повествования. Глафира, на первый взгляд, воплощение злодейки, которая задумала ликвидировать своего пожилого супруга – человека, собранного ей после бесконечных скитаний с разными "борцами с системой". Однако глядя на ее судьбу, невольно накатывает жалость. Она была очарована Гордановым, человеком, который самодовольно расхваливал свою причастность к таинственным обществам, но на деле оказался обычным карьеристом, готовым использовать любую слабость в своих интересах. Висленев – это глупый и своеобразный персонаж: невинный дурак, попрошайка и беспринципное существо. Лара – расчетливая хищница, действующая исключительно в своих собственных интересах. Форов – добрейший на душе человек, но страдающий от алкогольной зависимости. Его супруга демонстрирует чрезмерную любовь к своим племянникам, которые заслуживают такую же заботу и ласку, как и другие. Андрей и Александра выглядят слишком однообразными, словно написаны в угоду идеалу положительного персонажа. Андрей – не определился с собственным местом в жизни, придерживаясь своих навязанных принципов, что мешает ему строить отношения ни с девушками, ни со своей женой. Линия Александры и ее пожилого мужа тоже кажется неестественной: мужчина осведомлен о ее любовных отношениях с другим мужчиной и благословляет их. Возможно, это художественное решение создателей сериала, но такое поведение выглядит несколько странно. На мой взгляд, Глафира получила то, что заслужила, а Ропшин оказался тем самым хитрецом, который в итоге присвоил себе наибольшую долю богатства, добившись своего путем коварства и обмана. Сериал – настоящий шедевр! Его без сомнения стоит посмотреть каждому любителю русской литературы и драматических сериалов.