Сериал Секреты Плейбоя 1 сезон / Secrets of Playboy 1 season

Этот сериал – не просто неудачная попытка пересказать историю Хью Хефнера, это словно кибер-могильник, который с яростным рвением поливает гробницу богатой личности отвратительным потоком грязи и желчи. Создатели сериала, похоже, не только не смотрели его творения, но и сами никогда не покидали трясин густого тумана предрассудков. Потрясающее зрелище – слёзы драгоценных экс-моделей на камеру, словно из них вытекает чистая кристаллическая правда о коварстве Хью Хефнера. Но за этими театральными слезами скрывается совсем другое: жажда наживы, безграничная тяга к деньгам. Да, Хефнер – не святой, он жил по своим правилам, которые для многих могут показаться неприемлемыми. Но прежде чем впадать в сентиментальную меланхолию и сопереживать этим несчастным девицам, давайте вспомним несколько ключевых моментов: 1. Девушки приходили на съемки сознательно. Никто их не принуждал, не тащил за волосы. Они сами искали славы и богатства в мире "Плэйбоя". 2. В индустрии эротической фотографии давно установлены правила игры – съемка подразумевала обнаженность, превращалась в своего рода ритуал одаренности красотой и желанием потакать публике. 3. Человеческий инстинкт не отменить: мужчина естественно испытывает влечение к женщине, особенно когда та предстает перед ним без одеяния. И если это не сверхъестественный человек – гомосексуалист, евнух или импотент. 4. Есть мужчины, которые умеют держать себя в руках, а есть те, кто не может и поддается соблазну. Но судя по всему, у каждого из этих мужчин был свой путь – один мог просто приставать к девушкам, другой использовать свою власть для грубых действий. 5. Вряд ли близкие контакты третьей степени происходили без согласия. Полицейское заявление могло разрушить репутацию журнала и навредить притоку новых молодых кадров – как моделей, так и сотрудников редакции. В итоге сериал создает впечатление, словно его снимал сам Геббельс с помощью машины времени из 1939 года. Это – безответственная попытка манипулировать зрительским сознанием, использовать чужую трагедию для наживы. "Мусор" – полная неудача, не заслуживающая внимания (оценка 1/10). Смерть Хефнера – это конец эпохи. Появление мужика в боди на обложке журнала в октябре 2021 года – неукоснительный символ того, что "Плэйбой" закрыт. Все эти пляски на могиле напоминают процессы над покойниками, когда их выкапывали из могил и устраивали судилища. Сериал – это тоже самое: бездуховное поклонение мертвому, жажда сенсаций и дешевого хайпа.

История журнала Playboy – яркое свидетельство того, как хитрый маркетинг может вознести до небес даже самые сомнительные проекты. Сам Хэфнер не был первым, кто решил играть на женской красоте - "мужские" журналы существовали и раньше. Но именно рекламное агентство смогло превратить его идею в масштабную империю, манипулируя мечтами и желаниями миллионов мужчин. Однако за блестящей поверхностью этого успешного бизнеса скрывался бесспорно грязный подтекст. Привлекательность "Playboy" заключалась именно в том, что он предлагал мужчинам доступ к женщинам, словно их желание было законным правом, а сама женщина – объектом для развлечения. Можно ли утверждать, что девушки приходили туда добровольно? Скорее всего, да. Ведь возможность быстро заработать без особых усилий была и остается привлекательной для многих. Ирония заключается в том, что те люди, которые годами купались в роскоши, созданной на трудах других, решили очернить своего бывшего босса – уже ушедшего из жизни Хэфнера – вновь ради получения финансовой выгоды. Такова человеческая природа: лицемерие и двуличие преобладают над истинными ценностями. Редакторы "Playboy" всячески возвышали свое детище, публикуя статьи на серьёзные темы, хотя истинной целью этого издания было удовлетворение самых низменных потребностей мужчин. И если говорить о так называемой "сексуальной революции", то заслуг Хэфнера здесь явно преувеличены. "Playboy" был блестяще построенным бизнесом – бизнесом, который эксплуатировал человеческие чувства и слабости. Он стал примером того, как можно нажиться на мечтах и желаниях, не задумываясь о моральных последствиях своих действий.

Говорить о том, что Хефнер занимался продажей эротизма, – это не новость. Он был бизнесменом, чья деятельность вполне укладывалась в рамки капиталистического мира, где свобода торговли и бизнеса возводились в абсолют. Именно этим аргументировалось финансирование экономики нацистской Германии со стороны США. Важно подчеркнуть, что девушки приходили в "Плэйбой" добровольно. Никаких похищений, мрачных "шевроле" с агентами-призраками и нечеловеческих особняков не существовало. Это романтизированные воображаемые образы, которые преобладают в публичном восприятии. Появление сериала о Хефнере вызвано волной общественного недовольства, которая прокатилась по миру в 2017 году. Женщины, жаждущие возмещения за реальные или мнимые оскорбления и домогательства, раздули эту "пахучую субстанцию коричневого цвета" (как автор цинично формулирует), обвиняя мужчин-владык в эксплуатации и унижении женщин. Хефнер, к счастью для него самого, ушел из жизни прежде, чем волна общественного осуждения обрушилась на него с полным размахом. Харви Вайнштейн же не повезло – он стал жертвой гнева этой самой волны. Все это напоминает цирковой номер, где главное действующее лицо – деньги. Вместо того, чтобы погружаться в драмы экс-моделей "Плэйбоя", нужно понимать, что история о Хефнере — это история о жажде власти и богатства, которая прикрывается ложными обещаниями свободы и независимости.

"Секреты Плейбоя" - документальный сериал, развенчивающий миф о гламурном журнале и его создателе Хью Хэфнере. Режиссер Александры Дин стремится пролить свет на теневую сторону империи "Плейбоя", разоблачая ее истинное лицо: эксплуатацию, манипуляции и прикрытие порока под маской роскошной жизни. Хэфнер был культовым персонажем, символом успеха и беззаботности 20-го века. Его журнал, пропитанный эротикой и роскошью, покорил сердца миллионов читателей. Но в тени блеска и гламура скрывались темные тайны. "Секреты Плейбоя" обвиняют Хэфнера в построении империи на эксплуатации женщин, лишая их свободы и голоса. Документальный фильм выстраивает Хэфнера как предводителя, прельстившего слабыми уязвимостями, а его модели - как жертвы обстоятельств, вынужденные молчать ради блеска почета. Используя свидетельства бывших сотрудниц и моделей, Дин рисует картину циничного манипулятора, умело играющего на амбициях и желаниях славой обожаемых женщин. Однако критика не ограничивается Хэфнером. Фильм подвергает критике саму идеологию "Плейбоя" - фетишизацию женского тела, культ молодости и богатства, подавляющий любую альтернативную точку зрения. Несмотря на старания режиссера привлечь внимание к проблемам сексуальной эксплуатации и манипуляции, фильм сталкивается с обвинениями в предвзятости и навязчивой пропаганде собственного мнения. Многим зрителям не нравится однобокий взгляд на Хэфнера и его мир, оставляя впечатление манипулирования фактами для достижения заранее поставленной цели.